Дневник доктора Борменталя

Драматург Аркадий Ставицкий и режиссер Александр Товстоногов решили, что во всех наших трагедиях виноваты только Шариков и Швондер, что и 37-й год, и все последующие поиски «внутренних врагов» произошли оттого, что революция наряду со всем хорошим развязала руки мещанам. Они-то, дорвавшись до власти, и сожрали сначала интеллигентов, а потом и поверивших в их идейность революционеров… Увы, посложнее все – и в истории, и у Булгакова. Впрочем, на спектакль все равно стоит сходить (успех огромный). Хотя бы ради Владимира Стеклова, играющего Шарикова. По Москве среди театралов прямо-таки легенды ходят, как он вдруг превращается из человека в собаку, как взлетает на стол, в два прыжка перемахивает через комнату, как ест (этого не описать), как ныряет за спинку дивана, казалось бы, вплотную прижатую к стене, вмиг протискивается туда, преследуя кошку, как смотрит на хозяина… Этакая щенячая сволочь, боится и ненавидит одновременно, наглеет на глазах…

В спектакле А. Товстоногова есть свои достоинства: прежде всего – четкость и выстроенность. Но достигнуты они, как я пытался показать, путем некоторого выпрямления и, в конечном счете, упрощения булгаковской повести.

Спектакль пронизан публицистическим темпераментом. Волна сведения счетов с прошлым, которая захлестнула советскую прессу и литературу, оставила след и на этой инсценизации. Шариков стал воплощением всех тех, которые проводили чистки, писали клеветнические доносы, фабриковали процессы.