Премьеру мюзикла-штрих «Парасомнии» показали в Электротеатре Станиславский
Что происходит с человеком во время сна? Какие эмоции наполняют его в этот момент? Как функционирует память? В Электротеатре Станиславский показали премьеру мюзикла-штрих «Парасомнии». Отталкиваясь от медицинского термина, обозначающего двигательные и поведенческие феномены во время сновидений, художник-постановщик Вера Мартынова и композитор Дмитрий Курляндский исследуют травмы отдельной личности сквозь призму коллективного бессознательного.
В основе «Парасомний» лежит поэтический цикл Станислава Львовского «Советские застольные песни» – текст о поколении, для которого Великая Отечественная война стала лишь воспоминанием родителей. Львовский говорит не столько о самой войне, сколько о памяти, которая сближает далекое и близкое; о том, как свое и чужое сплетается в единый непроницаемый узор.
На сцене семь перформеров. Вместо декораций – свет. Сюжет как таковой отсутствует. По замыслу художника-постановщика, каждая из актрис обращена к собственным воспоминаниям, которые в ней пробуждают тексты. Разрозненные осколки постепенно собираются в единое целое: звуки складываются в слова, прерывистые вокальные фразы сменяются унисонным пением, стилизованным под советские патриотические песни («песни-сны», как их называет Дмитрий Курляндский), а сомнамбулические движения в начале спектакля превращаются в экстатический танец под звуки техно (своеобразное «вытанцовывание» проблемы).
Создатели спектакля обозначили жанр происходящего как мюзикл-штрих. Все признаки налицо: и номерная структура, и хореографические вставки, и стихийно возникающие музыкально-драматические эпизоды. Однако «Парасомнии» совсем не вписываются в привычные представления о мюзикле, поэтому Мартынова и Курляндский уточняют: это мюзикл-штрих, то есть мюзикл со штрихом, как в математической формуле.
«Парасомнии» Веры Мартыновой и Дмитрия Курляндского разворачиваются на территории памяти – важнейшей категории для обоих творцов. К примеру, Курляндский неоднократно обращается к рекомпозиции и реконструкциям: в «Liederkreise» музыканты представляют у себя в голове одноименную партитуру Шумана, но играют лишь избранные звуки, а в «Recollections» – исполнители в прямом смысле «путешествуют» по партитуре Берлиоза. В пространство памяти погружается и Вера Мартынова. В работе над сценической кантатой Алексея Сысоева «SOS», она смешивает дневниковые записи с письмами Плиния Младшего и канонической книгой Ветхого Завета, наполняя кантату острым личным звучанием.
Пребывание во сне, до и после него продолжится 20-23 декабря. Именно на эти даты назначены ближайшие показы мюзикла-штрих «Парасомнии».
